저자 교고쿠 나쓰히코〔京極夏彦〕
민속학과 종교학을 아우르는 독특한 작풍으로 ‘교고쿠 나쓰히코표 문학’을 만들어낸 천재 작가. 1963년 홋카이도 출생. 광고회사에 근무한 후 디자인 회사까지 설립한 저명한 디자이너이기도 하다.
1994년, 틈틈이 집필한 원고를 출판사에 투고한 그는 별다른 절차 없이 책으로 출간되는 이례적인 데뷔를 하게 된다. 이 작품이 바로 구상부터 완성까지 10여 년이 걸린 《우부메의 여름》이다. 아름다운 묘사, 방대한 지식, 독자적인 세계관과 치밀하게 교차되는 에피소드, 그리고 그 모든 것을 집대성해 노도처럼 몰아치는 충격적 결말까지, 천재 작가의 모든 미덕을 갖춘 교고쿠 나쓰히코의 출현에 일본 문단과 독자들은 열광했다.
비논리적 대상인 요괴와 논리의 산물인 추리를 병합시킨 그의 재능에 미스터리 팬들은 매료됐고, 섬세하고도 기묘한 스타일에 열광하는 젊은 여성 독자들의 지지도 얻었다. 이러한 인기에 힘입어 그의 소설들은 다양한 매체로 영상화되었다. 《항설백물어》와 《망량의 상자》가 각각 애니메이션으로 제작되었으며, 《비웃는 이에몬》, 《우부메의 여름》, 《망량의 상자》가 영화화되어 많은 사랑을 받았다. 특히 《항설백물어》는 WOWOW TV에서 두 번이나 스페셜 드라마로 제작되기도 했다.
1996년 《망량의 상자》로 제49회 일본추리작가협회상, 1997년 《비웃는 이에몬》으로 제25회 이즈미교카문학상, 2003년 《엿보는 고헤이지》로 제16회 야마모토 슈고로상을 받았고, 2004년 ‘항설백물어 시리즈’의 세 번째 작품《후後 항설백물어》로 제130회 나오키상을 받았다.
교고쿠 나쓰히코는 현재 계간잡지 《괴》의 책임편집을 맡고 있고, 국제일본문화연구센터에서 일본 괴담문화의 성립과 변천에 관한 다양한 학술적 연구를 하는 등 바쁜 행보를 보이고 있다. 그뿐만 아니라, 아트 디렉터와 장정가로서의 실력을 발휘해 온다 리쿠와 아야쓰지 유키토 소설의 커버 디자인을 맡기도 했다. 작가 미야베 미유키, 오사와 아리마사와 함께 오사와 오피스에 소속되어 있다.
민속학과 종교학을 아우르는 독특한 작풍으로 ‘교고쿠 나쓰히코표 문학’을 만들어낸 천재 작가. 1963년 홋카이도 출생. 광고회사에 근무한 후 디자인 회사까지 설립한 저명한 디자이너이기도 하다.
1994년, 틈틈이 집필한 원고를 출판사에 투고한 그는 별다른 절차 없이 책으로 출간되는 이례적인 데뷔를 하게 된다. 이 작품이 바로 구상부터 완성까지 10여 년이 걸린 《우부메의 여름》이다. 아름다운 묘사, 방대한 지식, 독자적인 세계관과 치밀하게 교차되는 에피소드, 그리고 그 모든 것을 집대성해 노도처럼 몰아치는 충격적 결말까지, 천재 작가의 모든 미덕을 갖춘 교고쿠 나쓰히코의 출현에 일본 문단과 독자들은 열광했다.
비논리적 대상인 요괴와 논리의 산물인 추리를 병합시킨 그의 재능에 미스터리 팬들은 매료됐고, 섬세하고도 기묘한 스타일에 열광하는 젊은 여성 독자들의 지지도 얻었다. 이러한 인기에 힘입어 그의 소설들은 다양한 매체로 영상화되었다. 《항설백물어》와 《망량의 상자》가 각각 애니메이션으로 제작되었으며, 《비웃는 이에몬》, 《우부메의 여름》, 《망량의 상자》가 영화화되어 많은 사랑을 받았다. 특히 《항설백물어》는 WOWOW TV에서 두 번이나 스페셜 드라마로 제작되기도 했다.
1996년 《망량의 상자》로 제49회 일본추리작가협회상, 1997년 《비웃는 이에몬》으로 제25회 이즈미교카문학상, 2003년 《엿보는 고헤이지》로 제16회 야마모토 슈고로상을 받았고, 2004년 ‘항설백물어 시리즈’의 세 번째 작품《후後 항설백물어》로 제130회 나오키상을 받았다.
교고쿠 나쓰히코는 현재 계간잡지 《괴》의 책임편집을 맡고 있고, 국제일본문화연구센터에서 일본 괴담문화의 성립과 변천에 관한 다양한 학술적 연구를 하는 등 바쁜 행보를 보이고 있다. 그뿐만 아니라, 아트 디렉터와 장정가로서의 실력을 발휘해 온다 리쿠와 아야쓰지 유키토 소설의 커버 디자인을 맡기도 했다. 작가 미야베 미유키, 오사와 아리마사와 함께 오사와 오피스에 소속되어 있다.